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December 14, 2024

『私の想う国』パトリシオ・グスマン監督インタビュー

積み重なる「歴史＝ストーリー」の核

2019年、チリで「社会の爆発」と呼ばれるチリ史上最大規模の社会運動が起こった。新自由主義の実験場とされたチリで降り積もってきた人々の怒りがついに暴発した。『チリの闘い』を代表作として50年以上チリ社会を記録し続けてきたパトリシオ・グスマンはこの出来事に突き動かされ、最新作『私の想う国』を制作する。 今作の日本公開にあわせて、パリ在住のグスマン監督にオンラインでインタビューを行った。監督の体調を考...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 10:43 PM

December 8, 2024

『うってつけの日』岩崎敢志
結城秀勇

　かつて一緒に暮らしていた昭一（岩崎敢志）が一年ぶりに帰国することで、琴（村上由規乃）が当たり前のように築いてきた生活に綻びが見え始める、というのがだいたいのあらすじと言ってもいいのだと思うのだが、昭一の絶妙にイヤなやつっぷりがものすごい。運転手に「トランク」とだけ言ってタクシーのトランクを開けてもらうとか、ほんとこんなやつとは友達になれん、と思うのだが、そんな人物を監督自身が演じ、その元恋人であ...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 12:18 PM

November 30, 2024

『ヒットマン』リチャード・リンクレイター
結城秀勇

　早稲田松竹で『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』と『フォールガイ』と併せての三本立て。もちろんこれら3本が登場人物たちが虚構と現実の狭間で奔走するコメディ三本立てなのはあらすじから誰もがわかることなのだけれど、その表面的な物語以上に、2024年のアメリカ合衆国大統領選挙（及び日本在住の人間にとっては兵庫県知事選）の後に見るなら、楽しく見終わった後にひとつの思いが浮かび上がってくるのを止められない。...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 11:31 AM

November 12, 2024

『HAPPYEND』空音央
金在源

　今年の9月、イタリアで開催されたヴェネツィア国際映画祭において本作『HAPPYEND』のワールドプレミア上映が行われた。上映後には監督である空音央がパレスチナの伝統的なスカーフ「ケフィエ」と連帯を示すワッペンをつけて登壇したことが話題になっており、私も気に留めていた作品の一つであった。 　衆議院議員選挙の投開票日、選挙権を持っていない私はSNSで開票速報についての話題が飛び交うのを横目に、本作を...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 4:37 PM

November 10, 2024

『灼熱の体の記憶』アントネラ・スダサッシ・フルニス
浅井美咲

　『灼熱の体の記憶』は、コスタリカに住む60～70代の女性たちが、自らの人生を振り返り、また今の自分を見つめながら、自らの性とどう向き合ってきたか、何に苛まれ、何を欲してきたのかを語る作品だ。しかし、彼女たちは匿名を希望したために、映像自体は少女期、若年期、老年期（現在）など時期に分けて俳優が演じており、複数人の女性たちによるヴォイスオーヴァーが背後に流れる構成になっている。すなわち、ストーリーは...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 10:48 AM

November 1, 2024

『SUPER HAPPY FOREVER』五十嵐耕平
三浦光彦

　クラブ帰り、小腹を満たすためにコンビニで買って食べたカップラーメンがおいしいと思えるだけで、「永遠にずっとめちゃくちゃ幸せ」なはずなのに、そんな「当たり前のこと」を「SUPER HAPPY FOREVER」とか英語に翻訳（＝交換）して、余剰価値を発生させているのがムカつく。だから、その余剰で生まれた金色の指輪を佐野は映画のフレームとフレームのあいだに捨ててしまったのだろう。 　佐野は古着屋のまえ...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 7:31 PM

『ボーガンクロック』ベン・リヴァース
結城秀勇

　夜道でトレーラーハウスを引いてきた自動車が止まり、運転していた男は、なにかものを探してでもいるかのように鼻歌を歌いながら後ろのトレーラーハウスへ入っていく。しばし懐中電灯の光が動いているのが見えるが、彼がなにをしていたのかは誰にもわからない。そのまま眠りについたのだろうか。その男=ジェイク・ウィリアムズこそがこの映画の主たる登場人物である。そして観客は、彼が鳥肉をさばき調理し、山を散策し、ひと休...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 11:21 AM

October 30, 2024

『監督のクセから読み解く名作映画解剖図鑑』廣瀬純
結城秀勇

　10年ほど前、廣瀬さんと「シネ俳句」で世界進出を企てたことがあった。「シネ俳句」とは、ある一本の映画のある場面（ここが重要、あらすじや感想を書くわけじゃない）を5・7・5で記すものである。だが、自分で提唱しておきながら一句も「シネ俳句」を詠まない宗匠・廣瀬に向かって、不肖の曾良たる私・結城は、ある日次のように問うたのだった。「俳句だと季語とか必要ですし、川柳とか短歌のほうが気が楽じゃないですか」...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 11:22 AM

October 20, 2024

『グレース』イリヤ・ポヴォロツキー
池田百花

　この映画で最初に十代半ばの少女と父親がひとつのフレームに収まるとき、娘が初めて父に放ったのは「汚いよ」という言葉ではなかったか。それは、その直前に経血で汚れた下着を川で洗っていた自分自身を指して発せられた言葉にも聞こえるし、放浪を続けているふたりの生活の場であるキャンピングカーのなかで娼婦のような女性と関係を持った後、外で待つ自分を迎えにやって来た父に対して吐かれた言葉にも聞こえる。名前すら与...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 3:31 PM

October 13, 2024

『ピアニストを待ちながら』七里圭
結城秀勇

　昨年、45分版を見たときの文章を、「登場人物たちの会話にいきなり挟まれるジャンプカットや、カット間の「性急な」とも思えるつなぎ、そうした「待つ」こととは正反対にも思える方法でこの作品が構築されていること」について機会を改めて書きたい、と結んだのだが、どうもその約束を果たせそうにない。というのも、60分版を見た印象が45分版とはぜんぜん違っていたからであり、かといって「性急な」という印象を与えた...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 6:06 PM

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