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July 15, 2024

『ブルー きみは大丈夫』ジョン・クラシンスキー
鈴木史

　祖母の住むマンションの一室に足を踏み入れる12歳のビー（ケイリー・フレミング）を真正面からとらえていたカメラは、カットが変わると律儀にも彼女の左側に回り込み、その怒り肩でわずかに猫背な、子どもと大人の境目にいる身体を映し出している。彼女の怒り肩に、ある不思議さを伴った親近感を持ってスクリーンを眺めていると、今度はビーの背後にまたぞろ律儀にカメラは回り込んでいる。本作がすでに４本目の長編監督作とな...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 2:50 PM

July 12, 2024

『フェラーリ』マイケル・マン　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　
堅田諒

『フェラーリ』鑑賞後におぼえた違和感を率直に記せば、「画面上の人物たちがいったい人間であったのかどうか確信が持てない」、「この映画の世界の人物たちが実在性を持って存在していたのかどうか自信が持てない」というものであった。私が感じたこの違和感は一体どこからきているのだろうか。以下では、この違和感をむしろポジティヴなものとして捉え、本作に対して肯定的な評価を与えたいのだが、その一つの手がかりは、...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 11:15 AM

July 7, 2024

『南』シャンタル・アケルマン
結城秀勇

　本作終盤に置かれたインタビューの、白人至上主義カルトのメンバーは「旧約聖書に書かれた"ユダヤ人"の文字を"白人"に置き換えていると考えるとわかりやすい」というフレーズは、おそらくこの作品の制作当時よりも2024年のいま見る我々にこそ、身の毛もよだつような恐怖を与えるし、なんなら「わかりづらい」。イスラエル政府の所業に反対する"ユダヤ人"が"反ユダヤ的"という烙印を押されるこの現在においては。 　...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 11:58 PM

July 6, 2024

『蛇の道』黒沢清
吉澤華乃

　冒頭、白色の建築物に囲まれた石畳に立ち、カメラに背を向け遠くを見つめている新島小夜子（柴咲コウ）。彼女を見下ろすように構えられていたカメラがクレーンによって徐々に人間のアイ・レベルまで下がってきたとき、フレーム内にピタッと小夜子を捉える。このように『蛇の道』は、滑らかなカメラワークとフレーム内に捉えられた人物の所在を以て始まる。ただしこの物語は、カメラと人物（あるいは事物）とのある一定の距離を保...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 12:56 AM

July 5, 2024

『クイーン・オブ・ダイヤモンド』ニナ・メンケス
芳賀祥平

　血のように真っ赤なネイル、カード台の前で腕組みをして佇む女性、その女性が半裸の状態で寝たきりの老人を介護する。固定のカメラは冒頭からラスベガスで生活するフィルダウス(ティンカ・メンケス）を映し出し、それに続いて、外壁が赤と緑の平家、地面から多方向に伸びる植物、磔にされたキリストを逆さにして運ぶカーニバルの人々といった、彼女の生活を囲う風景が美しい画面構成で捉えられる。映画全体を通して主観を排した...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 12:43 PM

July 1, 2024

『アイアンクロー』ショーン・ダーキン
結城秀勇

　ただの「肉の指」に過ぎないものを「鉄の爪」だと言い張り、あたかも本当に「鉄の爪」であるかのように振る舞う。それこそが言わば、プロレスの矜持そのものなのかもしれず、だからこそ元祖「アイアンクロー」フリッツ・フォン・エリック（ホルト・マッキャラニー）は、何度も何度も息子たち「フォン・エリック・ファミリー」に「proud」という言葉を投げかけるのだろう。 　しかし、兄弟の中で最年長であるケビン（ザック...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 10:27 AM

June 29, 2024

『オルメイヤーの阿房宮』シャンタル・アケルマン
千浦僚

　2015年に世を去った監督シャンタル・アケルマンの最後の長編劇映画『オルメイヤーの阿房宮』（2011年）は、シャンタル・アケルマンが現代映画を代表する優れた監督であることをあらためて感じさせる見事な映画だ。 　原作はジョセフ・コンラッド（1857〜1924）。ロシア、オーストリア、プロシアに分割支配されていた国家なきポーランドにルーツを持ち、独立運動に関わった父とともに幼少期は流刑地に送られ、1...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 7:50 PM

June 14, 2024

倫理的な映像とはなにか
梅本健司

　他人には見せるつもりがない登場人物たちの表情が随所で捉えられている。山添くんが部屋でひとりでいるときの顔、藤沢さんの耐えている顔、栗田社長や辻本の泣きそうな顔。そうした顔たちはカメラで不意に抜かれてしまうことはなく、常に流れのなかで見えてくるように演出されている。 　辻本の泣き顔は元部下である山添くんが移動式プラネタリウムについて語る流れのなかで見せられる。役というよりも演じる松村北斗自身の癖...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 9:58 PM

June 8, 2024

『マッドマックス：フュリオサ』ジョージ・ミラー
金在源

「暴かれた男性性を私たちは受け止められるだろうか」 熱狂できない私 　ジョージ・ミラーによる『マッドマックス 怒りのデス・ロード（以下：『怒りのデス・ロード』）』の前日譚にあたる『マッドマックス：フュリオサ』が公開された。『怒りのデス・ロード』では軍隊の大隊長フュリオサが独裁者であるイモータン・ジョーのもとから、彼の子を産むことを強要された女性たちを連れ、フュリオサの生まれ故郷である緑の地を目指し...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 1:03 AM

June 7, 2024

『違国日記』瀬田なつき
結城秀勇

　「あなたを愛せるかどうかはわからない」。心底憎んだ姉の娘であり、交通事故で両親を失い孤児となった朝（早瀬憩）を自分の家に引き取ろうと決意する葬儀場の場面で、槙生（新垣結衣）はそう言う。原作漫画のシャープな描線を彷彿とさせるメイクの槙生と、ショートボブで全体的に小さくくりっとした朝の顔（そう、瀬田なつき作品の主人公と言われて微塵の違和感もないような）とが、真正面の切り返しで並ぶ。年齢が20歳離れた...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 10:09 AM

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