映画をつくること、すなわち映画監督の仕事とはいかなるものか。その複雑さを万田邦敏監督は、すでに自身の最初の商業映画『宇宙貨物船レムナント6』、そのセルフ・メイキング『プロダクツ オブ レムナント6』において実直に語った。現実と虚構、意図と偶然、言葉と身体といった様々な対立が、ふとした瞬間に様々な思惑を超えて瓦解し混じり合ってしまう瞬間こそ、映画という出来事において生まれうるものだ、と。人と犬、女と男、ファンタジーとリアル……『イヌミチ』もまた、二項対立では解決し得ない様々な事柄の間を、手探りで掴むような試みにおいて生まれた作品であるだろう。「犬を演じる女性」である響子役を演じた女優・永山由里恵さんにも同席して頂き、万田監督の新たな探求の経過について率直に伺った。

「nobody」本誌にて好評連載中の小出豊監督に執筆頂いている映画時評「○○のすべてを○○するために」シリーズ。その特別篇として「nobody issue39」に掲載されたのが、万田邦敏監督『イヌミチ』の撮影現場ルポルタージュとして執筆された「世界のすべてを肯定するために／特別篇　映画監督は撮影までをどのように段取るのか――万田邦敏の場合から一」というテクストだった。
ひとりの若き映画作家が強く信頼し尊敬する年長の映画作家に向き合い、その演出作法に対する実践的な分析と批評的な読解を織り成した、まさしく「万田邦敏演出論」と呼ぶべきそのテクストに、その主題であり対象となった万田邦敏監督ご本人からの返信が届いた。本テクストは、小出監督の記したルポルタージュに万田監督による返信を重ね、新たな一片の対話的テクストとなるよう、再構成したものである。
（※小出豊監督によるテクスト全文は「nobody issue39」に掲載）