マルセル・マゼ、ポンピドゥー・センター、2011年。
Photo © Viviane Vagh

2011年は、フランス初の映画作家の協同組合が設立されて40年目にあたる。この節目を記念して、2011年9月、パリのポンピドゥー・センターで数日にわたり特集上映が行われた。プログラムを組んだのは、マルセル・マゼ（☆）。コレクティフ・ジューヌ・シネマ（CJC）の代表であり、このフランス初の映画作家の協同組合を設立した人物である（☆）。9月24日に行われた初日の上映には熱気が満ちあふれており、設立されてから過去40年の間にCJCに加入した、さまざまな世代の映画作家が集まっていた。マルセル・マゼは、彼の人柄が伝わってくる温かい紹介を上映前にしてくれた。オープニングで上映された作品をいくつか挙げると、ジョナス・メカスの『サーカス・ノート』（1966）、マルセル・マゼ本人の『焦点』（1980）、ジャッキー・レーナルの『マース・カニンガム』（1962）など。またラファエル・バッサンの『ユリディスの旅立ち』（1969）も上映されたが、バッサンはCJCの共同設立者のひとりでもある。CJCの規約が執筆されたのは、1971年6月のことだった。

マルセル・マゼとジョナス・メカスとの出会いがすべての始まりである。マルセル・マゼは1971年にイエール国際映画祭で『サーカス・ノート』を上映し、メカスと出会ったことをきっかけに、ニューヨークのフィルムメーカーズ・コープ（☆）をモデルにコレクティフ・ジューヌ・シネマを設立することを決意した。それまで、インディペンデント映画やアンダーグラウンド映画、実験映画、前衛映画を保管し、配給するという考えはフランスには浸透しておらず、存在すらしていなかった。CJCはこうして、フランスおよび世界中のインディペンデント映画作家のために、彼らのつくる実験映画（つまり、「異色映画」）を保管し流通させることを目的としたフランスで初の組織となった。むろんいまでは、シネドック（☆）やライトコーン（☆）のような組織も設立され、現在も活動を続けている。だが、CJCは設立されてから現在にいたるまで、果敢に挑戦を繰り返し、変化を遂げ、冒険へと乗り出してきた面で、他とは一線を画す。CJCは今日でも衰えることなく生き生きとした息吹を発し、そのカタログには世界中の映画作家の1000本にも及ぶ作品が収められている。

フランスでは1968年に生じた「出来事」が、表現の自由を求め、個人の限界を超えることを訴えた。その勢いは70年代に入っても収まらず、日々の生活ばかりでなく、創造的な芸術の世界にも多大な影響を及ぼすことになる。映画もまた例外ではない。

前衛映画やアンダーグラウンド映画への関心は、映画文化の内部から浮上してきた。パリでこのような実験映画を見ることができたのは、14区ラスパイユ大通りにあったアメリカン・センターや、アンリ・ラングロワのシネマテーク・フランセーズといった場所である。そこでは、ジャン＝リュック・ゴダール、マルグリット・デュラス、フィリップ・ガレル、はたまたピエール・クレマンティの実験映画といったフランス勢の作品から、アメリカ合衆国のジョナス・メカス、日本やギリシャ、ドイツの映画作家の作品が上映されていたが、彼らは誰もが映画製作をインディペンデントな独自の方法で進めるための強い主張を持っていた。当時、イエール国際映画祭はこうした上映施設に匹敵する最先端の場所であり、1作目、もしくは2作目の作品をつくったばかりの若い映画作家のショーケースとなることを使命としていた。イエールで開催されていたこの映画祭は、フランスで開かれる主要な国際映画祭のひとつであり、おそらくカンヌ国際映画祭の次に大きな映画祭だった。インディペンデントで活動する、個性的な新しい映画作家を発見するために、批評家は熱心に足繁く通いつめた。そこでは、ジャン・ユスターシュ、アンドレ・デルヴォー、ジャン＝ダニエル・ポレ、フィリップ・ガレル、マルセル・アヌーン、カルメロ・ベーネ、ディウルカ・メドヴェツキなどの作品が上映されていた。

このように社会が変化し、創造性がふつふつと沸き立つ雰囲気のなか、若きマルセル・マゼはパリにやって来た。法律の勉強をするために、彼は平穏な故郷のブルターニュ地方を発つことを選んだのである。

「何の変哲もない少年時代だった。波があったこと以外はね」と、彼はヌーヴェル・ヴァーグ（新しい波の意）と海沿いの故郷をかけたジョークを交えて語る。「後々まで残るような衝撃的な経験など何もなかった。ただ、1959年に父が死んだ。そして翌年、18才のとき勉強するためにパリに出ることにした……」。パリは、刺激に溢れた魅力的な環境を彼に提供することになる。1967年、マルセル・マゼはフランス通信社（AFP）の法務部に就職するが、友人のフィリップ・カンビュザの誘いにのせられる。カンビュゼは1969年に創刊した「シネマ9」という雑誌のために、経営と経理を担当できる人物を探しており、マゼにボランティエで手伝ってくれないかと声をかけたのである。マゼは友人の頼みを引き受けた。「シネマ9」は創刊号でイエール国際映画祭を取材し、「イエール特集」を組むことにする。この特集では、映画祭を始めた代表のモーリス・ペリセとその同僚ミシェル・シャトランによって、1969年度のイエール国際映画祭の様子が詳しく語られている。

マルセル・マゼの新しい映画文化と新しい生活はこのように幕を開けた。マゼは表現の自由と独立性をずっと重んじてきた人物である。彼は通常の枠組みには収まらない映画（アンダーグラウンド映画、実験映画、インディペンデント映画など呼称はなんでもよいが）を発見し、生涯をこの新しい種類の映画を擁護し、推進していくことに捧げようと決意する。そして、それを実現するために、CJCをつくることを直感的に決め、（もちろん何人かの助けを借りながら）1971年から1983年にかけてイエール国際映画祭でこうした映画を上映していくという挑戦に乗り出していく。

以下に読まれるインタヴューは、パリのサン・ドニ大通りに位置するマルセル・マゼのアパルトマンで行われた（彼のアパルトマンは映画が上映できるよう設計されており、彼の個人事務所も兼ねる。雑誌やポスター、チラシなどの資料がここに集められ、そしてもちろんマゼ本人の書いた文章もしっかり整理して保管してあるのだと彼はいう）。私たちは広々としたモダンなリビング・ルームに二人で腰掛けた。マルセルはCJCの誕生から、その長い歴史を語ってくれた。1970年に、どのような運命の巡り合わせから、イエール国際映画祭とCJCが彼の人生の多くを占めるようになっていったのだろうか。